《凍春》
时间是一把黑色的铁锚
勾着身体向前
灵魂是不断后退的船帆
朝着回忆撕裂
我在我之中不断往返
我在我之中不断受难
唯祈祷冬日的漫漫长夜
冰封这海面
便能将心愿埋葬在
永不到来的春天
这首诗并没有写完，因为它的转折部分存在情绪的断裂。
诗很难写，难在情绪，意向的准确度，画面和叙事的连贯性要同时登场，以节奏和韵律作缝线穿插交错。
有时能把情绪写好，用画面叙事串起连贯性，但意向的选择并不一定是到位的，语感上就显得轻而飘，没有各就各位的充实感。
有时终于写出了正确的意向，但情绪的转折就会落下风，可能是源于对某些象征过于执着的问题。但不属于自己的意向我并不想用，因为这会偏离诗歌的本质。
《远潮》正确写出了一部分完整的情绪，但那只是序章的起调，《凍春》的前半部分找到了更加清晰准确的意向，但我目前还无法把它拉到下一个场景中，即使这个场景已经准备好了，但因技术不足依然没有被成功搭建起来。
诗歌是一种主观时间中的叙事，需要用复杂但精准的意向重构现实，但这种重构的核心，在于被确立的自我。只会发掘关键的内核，是无法准备好完整的场景的，因为需要走进那个场景的人，是现在此时存在的我。如果依旧无法看清自己的模样，就无法再次踏入同样的河流。也许这就是当下的课题。
赫拉克利特说，人一生无法两次踏入同一条河流。不，我非踏入不可，即使明知一定会失败，也怀抱着想要成为那样的我的决心。然而在悲伤和愤怒的中间，所欠缺之物究竟是什么呢。
